Сильвестр Сталлоне построил свою карьеру на образах несломленных бойцов: от Рокки Бальбоа, превратившего спортивную драму в феномен поп-культуры, до Джона Рэмбо, который со временем превратился из травмированного ветерана во все более карикатурного суперсолдата. В 2010-х он нашел новую нишу в «Неудержимых» — проекте, который стал не столько фильмом, сколько ностальгическим аттракционом, объединяющим ветеранов боевика в один большой взрывной балаган. Но если тогда идея собирала залы, то сегодня её дух продолжает жить в менее убедительных формах, вроде «Аларума» («Alarum», США, 2024).
Сюжет фильма — набор клише шпионских боевиков, которые в приличном бюджете могли бы сработать, но здесь выглядят тускло и заштампованно. Тайные агенты, опасный компромат, бесконечные перестрелки и предсказуемые предательства — «Аларум» не предлагает ничего, что не встречалось десятки раз в других лентах. Главные герои, некогда работающие на спецслужбы, прячутся в уединении, но их находит прошлое, вооружённое до зубов. Что именно здесь происходит и зачем, зритель перестаёт разбираться уже на первой трети фильма — и это не загадочность, а хаотичность. Локации и события сменяют друг друга без логики, будто режиссёр Майкл Полиш пытался замаскировать скромный размах проекта постоянным движением. Но движение без цели редко приносит эффект.
Сталлоне, появляющийся на экране в роли старого коллеги главного героя, выглядит уставшим не только от фильма, но и, возможно, от всей этой игры в брутальность. Он присутствует в кадре скорее по инерции, чем по необходимости, а его участие вызывает скорее ностальгическое сожаление, чем интерес. Скотт Иствуд и Уилла Фицджеральд стараются держать интригу, но их персонажи так плохо прописаны, что любая попытка создать динамику между ними оборачивается пустым местом.
«Аларум» («Alarum», США, 2024). Режиссёр Майкл Полиш. В ролях: Сильвестр Сталлоне, Скотт Иствуд, Уилла Фицджеральд.
Моя синематека 