Создатели сериала «Не копайся в себе» («Don’t look deeper», 2020, 14 эпизодов) решили продлить жизнь своему произведению и сократили его до полнометражного фильма, который в русском переводе превратился в «Сбой сознания» (2022), хотя в оригинале сохранил то же двусмысленное название.
Героиня сериала Аиша (Хелена Ховард) напоминает Долорес из «Мира Дикого Запада»: ей тоже периодически стирают память после очередной догадки, что она не обычная девочка-старшеклассница, а андроид. Аишу не эксплуатируют в развлекательных целях, как Долорес. Напротив, её создательница Шэрон (Эмили Мортимер) пытается защитить уникального, обладающего самосознанием андроида и предоставить ей возможность развиваться, как настоящая личность. Однако хозяева фирмы, занимающейся разработкой искусственного интеллекта, нападают на след беглянки и требуют её уничтожения, считая Аишу непредсказуемой и опасной.
Размышления о том, что, создавая мыслящих андроидов, человек должен относиться к ним не только как к сложным механизмам, но и как к существам, наделённым сознанием, прозвучала на экране ещё в фильме «Бегущий по лезвию» («Bladerunner», 1982), снятом по мотивам романа Филипа К. Дика «Снятся ли андроидам электроовцы?» С тех пор учёные вплотную подошли к разработке роботов, неотличимых от человека не только своим внешним обликом, но и образом мысли, поэтому моральный аспект создания человеком подобных себе и во всём превосходящих нас существ с каждый годом становится всё более острым.
Тот факт, что мощность Аиши бесконечно выше мыслительных способностей даже гениального человека, продемонстрирован в эпизоде, когда она находит способ снять наложенные на её процессор ограничения, имитирующие работу человеческого мозга. Мгновенно ей становится доступен грандиозный массив информации, оперировать которым человеческий разум неспособен. Но, несмотря на столь развитый (хоть и скрытый от неё самой) интеллект, Аиша оказывается заложницей ситуации, при которой человек всё ещё не осознал необходимость создания специфической этики взаимоотношений с иными формами сознания.
Глубокий смысл кроется в том, что Аиша создана как очень юное существо. Её волнуют те же проблемы, что и обычных тинэйджеров: она хочет, чтобы ей доверяли, её возмущает излишняя опека, она стремится самостоятельно реализовать свой потенциал. В положении подростка, не умеющего пока управлять своими способностями и эмоциями, оказывается не только сама Аиша, страдающая от одиночества, поскольку вокруг неё нет подобных ей созданий, но и взрослые люди, наделённые властью, распоряжаться её судьбой: ведь с таким типом отношений не сталкивался ещё никто, и подобную этику надо разрабатывать с нуля. Мартин (Дон Чилд), взявший на себя функции отца Аиши, её подруга Дженни (Эма Хорват) и Шэрон относятся к необыкновенному андроиду как к себе подобному существу, испытывая к Аише искреннюю симпатию, а глава фирмы, где работает Шэрон, возмущён таким подходом, считая андроида просто очень сложной машиной, которую он властен как создать, таки разрушить.
История Аиши отчасти напоминает эпизод «Аркангел» из четвёртого сезона сериала «Чёрное зеркало», где рассказывается о приложении, которое позволяет родителям контролировать и редактировать то, что видят, слышат и воспринимают их дети, чтобы оградить их хрупкое сознание от нежелательного травмирующего опыта. Подобное сокрытие истины от человеческого или искусственного разума, разумеется, не может закончиться ничем хорошим. Героиня «Аркангела», как и Аиша, восстаёт против назойливой опеки, препятствующей формированию её индивидуальности.
Ироничное оригинальное название фильма звучит не столько предостережением от излишнего любопытства, сколько призывает к чему-то прямо противоположному. Разрывая случайный порез и обнаруживая внутри своего тела металлический каркас и мигающие микросхемы, Аиша, как свойственно человеческому типу мышления, ступает на зыбкий путь самопознания, который перевернёт все её представления о мире и о самой себе.
«Сбой сознания» («Don’t look deeper», США, 2022). Режиссёр Кэтрин Хардвик. В ролях: Хелена Ховард, Дон Чилд, Эмили Мортимер, Эма Хорват, Ян Луис Кастелланос.
Моя синематека 