Конец 1950-х годов так далеко отодвинулся в прошлое в сознании наших современников, что о нём настала пора рассказывать сказки. Авторы душещипательной истории, рассказанной в российском сериале «Арбатские тайны» (2021, 19 серий), явно взяли за основу схему нравоучительного романа Чарльза Диккенса «Приключения Оливера Твиста»: обиженная судьбой благородная сирота отправляется в большой мир на поиски родных, но сталкивается с коварством и обманом, однако в конце концов, благодаря врождённым достоинствам отпрыска старинного княжеского рода, она оказывается вознаграждена обретением семьи и любви.
Причудливо в фильме выглядит советское общество начала оттепели, состоящее по мнению авторов в основном из двух мало смешивающихся категорий граждан: милых, слегка пострадавших от репрессий, но всё ещё перебрасывающихся французскими фразочками, благожелательных бывших дворян, которым противопоставлены хамовитые и отвратительные простолюдины. По такому принципу строится семья профессора Викентия Рябинского (Владислав Ветров), которого главная героиня Таня Мещерская (Ангелина Поплавская) поначалу считает своим отцом из-за сложной интриги, суть которой выясняется на протяжении всех 19 серий. Женившись на пышной розовощёкой крестьянке (Юлия Ауг), он всю жизнь мучается от её простолюдинских манер, хоть и искренне любит эту безвкусную кустодиевскую матрону. Кстати, именно из-за участия в сериале Юлии Ауг он вышел на экраны только в 2025 году – имени актрисы в титрах мы не найдём. В трактовке образа перезревшей томящейся от безделья нимфоманки Юлия Ауг остановилась где-то между сатирическим шаржем и бурной бразильской мелодрамой, и потому её героиня не вызывает ни смеха, ни сочувствия.
По стопам отца идёт и старший сын профессора, утончённый Борис (Артём Крылов): отвергнутый Таней, которая считает его своим братом, он с горя женится на заводской простушке Зое (Екатерина Волкова). Гротескная сцена знакомства шокированных родителей Бориса с нахрапистой матерью Зои подчёркивает огромную пропасть между достопочтенными потомками аристократических семей и тошнотворными плебеями, вызывающими брезгливое отвращение даже у домработницы Рябинских Дуси (Галина Польских). Очевидно, авторы сериала решили эксплуатировать ностальгические стереотипы, но в итоге довели их до абсурда, создавая мир, в котором люди простого происхождения либо отвратительно грубы, либо комически жалки, а интеллигентные персонажи страдают от вынужденного общения с ними.
По контрасту построен и быт чопорной сестры профессора Рябинского, по привычке отзывающейся на милое старорежимное прозвище Киса (Елена Сафонова), – благородная дама вынуждена ютиться в коммуналке, соседствуя со шпионящим за ней вороватым алкоголиком, феерично сыгранным Сергеем Барковским, который явно скопировал своего персонажа с артиста Велюрова в исполнении Леонида Броневого из «Покровских ворот».
Между этими двумя полюсами и проходит жизнь главной героини: рано потеряв мать и проведя детство в детдоме, Таня парадоксальным образом сохранила присущие своему благородному роду несгибаемую прямоту, безупречную честность, преданность любимым, а также идеальную осанку, гордый взгляд, знание итальянского и прекрасный голос. Низменные реалии сурового детства настолько не коснулись её, что она даже не догадывается, что её бывший детдомовский приятель Лёха Казах (Александр Мизёв) стал бандитом, и наивно верит всем его россказням. Недостоверность подобного простодушия подчёркнута слабой актёрской игрой Ангелины Поплавской, героине которой трудно сопереживать, настолько непоследовательно её поведение. Её героиня то ведёт себя как наивный ребёнок, то вдруг обнаруживает зрелую мудрость, и это создаёт ощущение не живого характера, а механически прописанной сюжетной функции.
Вообще все исполнители ролей молодых персонажей сериала чудовищно переигрывают, натужно изображая неискушённость и эмоциональную незрелость, призванные оправдать их вздорные поступки. В результате их персонажи выглядят скорее карикатурами, чем живыми людьми, что особенно заметно на фоне более сдержанной игры старшего поколения актёров.
В центре интриги оказываются поиски истинного отца Тани – сразу насколько достойных мужчин с радостью соглашаются взвалить на себя заботу о прелестной девушке, так похожей на их незабвенную юношескую любовь. Материальным символом высоких нравственных качеств своей семьи, которые Таня воплощает в собственной жизни, становится роскошный ювелирный гарнитур, некогда подаренный Екатериной II прабабушке Тани. За усыпанными изумрудами и бриллиантами драгоценностями охотятся как матёрые преступники, так и правоохранительные органы, в то время как они оказываются зашиты в потрёпанного плюшевого мишку, которого Таня считает единственной памятью, оставшейся от матери.
В финале бесценное сокровище летит в канализационный люк, поскольку пойманный с поличным рецидивист пытается избавиться от улик. Очевидно, с помощью этой немудрящей метафора авторы хотели сказать, что истинным богатством Тани являются не изысканные украшения, а автоматически доставшиеся ей по наследству безукоризненная честность и отчаянное бескорыстие, которые и приводят её к счастью. Однако невнятный и крайне многословный сценарий, полный множества необязательных сюжетных ходов, колеблющихся между фарсом и романтической драмой, наряду с неубедительной игрой большинства актёров не позволяют сериалу подняться над уровнем банальной слезливой мелодрамы, отличающейся от бесчисленной череды себе подобных лишь ностальгической погружённостью в атмосферу Москвы конца 1950-х.
«Арбатские тайны» (Россия, 2021, 19 серий). Режиссёры Александр Котт и Зиновий Ройзман. В ролях: Ангелина Поплавская, Александр Балуев, Елена Сафонова, Владислав Ветров, Юлия Ауг, Артём Крылов, Анар, Галина Польских, Юрия Цурило, Юлия Рутенберг, Борис Хвошнянский, Максим Белбородов, Сергей Барковский, Екатерина Волкова, Юрий Назаров, Александр Мизёв.
Моя синематека 